他出身庙堂，一朝醒悟便弃之如敝履，沉入社会边缘，打起游击队式的圣战。他激情如火，战斗形式却是原汁原味的职业调查新闻。他的攻击点非常明确，集中在当代政治和美国/以色列政权，以事实为根基，越做越严谨。然而他也无法突围。他缺乏昂茨那种民族主义旗帜下的广泛受众，也没有ur那样庞大坚固的平台。机器无法从内容上击败他，只需要把他孤立在边缘。最近（2022年），麦克斯遭到了youtube镇压，r频道的大量新报道通不过youtube审查。r废弃之后，麦克斯和本也分头行动。本独自继续他的南美激情；而麦克斯回到grayzone，和老搭档艾伦重整旗鼓。互联网广漠如海。但机器留给他的空间越来越小了。非典型网络小说的造神之路严曦我是作者和翻译，也是一位英语教师。现在算是职业还是业余写作，这个问题我自己也有点迷惑。《造神年代》是我的第二部 长篇科幻小说。在此之前，我写过一个短篇（《客星》，2009年倪匡科幻奖三奖），两个中篇（《镜中的罪犯》，2009，星云7；《蚂蚁的呐喊》，2011，新幻界?镜像），和一个大部头长篇（《星路：天人觉醒》，2018-2019，豆瓣阅读）。前面这些作品都是业余写作。唯独《造神年代》是以纯粹的职业态度和工作节奏来写的，一年之中几乎不做其他任何事，从设计到写作到修改一气呵成。为此我调整了工作，甚至家庭生活。现在，我又忙于教学工作。鉴于这种穿梭状态，说我是职业或者业余写作都行。《造神年代》于2020年写完，2022年4月上网发表，参加豆瓣阅读长篇拉力赛。不到一年后，chatgpt引领的ai新革命就爆发了。这让作者有点欣慰：书中预言的ai革命与现实对照，突破点、路径和本质颇有符合之处。但更多的是惶恐——原先预计的二十年ai发展历程（我真的计算过），在现实中满打满算只用了两年！这是当代科幻作者的共同焦虑：被现实追逐、超越，甚至远远抛在身后。目前，科幻世界正在努力推进《造神年代》的实体书出版。就在被现实追逐的赛道上，实体书尚未出版的不安时刻，《造神年代》获得了钓鱼城科幻奖最佳长篇奖。这对作者来说不仅是意外的荣耀，更是极大的肯定、安慰和定心丸。作品被科幻界同仁看见了，还被给予高度认可！为此，我深深感谢钓鱼城科幻奖主办方、各位评委的慧眼和胸怀。发表于网络的传统科幻在另一条赛道上——以“不正经”自诩但极为活跃的网文读者评选奖“晨曦杯”，《造神年代》颇受关注，获得了“chatgpt大力点赞奖”。这个奖，单凭这不正经的名字就让我引为知己。网文圈的注目和宽容，让我对作品的阅读影响层面有了自信，对读者和评委心生感激。因为《造神年代》虽然首发于豆瓣阅读，但它并不是一部网络小说。

别误会——我对网络小说没有任何成见。我自己就是狂热的网络小说读者，还曾经尝试写过，只是写不好。我认为二十世纪末到2010年代的中国网络小说凿空而出，居功至伟，在一片荒野中开辟了中国通俗文学的新天地。然而实话实说：《造神年代》除了首发是在网络平台，其余特点都是网络小说的反面。《造神年代》完本、修改一年多之后才上网参加豆瓣阅读长篇拉力赛。因此它不是真正的连载写作（也真不会），当时我反而因为赛制限制必须慢慢贴而懊恼。这本书适合一口气读完。全书约31万字，40章。长度相对典型的网络小说只能算是个短篇，而章节比起网络小说可谓巨大（最长的一章有16000字）。每个章节的完整性和连续性很强，不太适合碎片化阅读。最大的区别，可能在于这本书的作者-读者关系。书发在网上有个好处：作者能实时看到读者的直接反馈。我看到的读者感受，有“刺激”，有“烧脑”，有“迷惑”，有“过瘾”，有“又看不懂了”，也有“停不下来了”。甚至连书的节奏速度，也有截然相反的读者观感：有人认为全篇节奏疾风暴雨，多线场景切换太快，故事太短；也有人认为海量的技术细节讨论过于艰深冗长。然而，没有一个读者说读这本书“轻松”。作者自己认为，这是《造神年代》和典型网络小说的本质区别。网络小说通常是给读者一个舒适空间，让读者拾起熟悉的节奏，放松、解压、过瘾、娱乐。而《造神年代》从设计理念开始，直到修改结束，目标都是引领读者，从身边的现实跨进一个险峻的陌生空间，用智能机器的节奏、技术研讨节奏、追捕和逃亡节奏、甚至战争的节奏纷繁组合，冲击读者。用高密度信息洪流轰炸读者，收紧注意力、持续高压、过瘾、娱乐。《造神年代》是对读者的挑战。绝对不轻松，有多娱乐由读者自己决定。以上种种，让《造神年代》在理念上就是一部传统的科幻小说。非常传统，甚至有点复古。主题方面，它写的是当代各种科幻作品都很热衷的人工智能。书中的每一个科技点，都是其他传统科幻作品涉及过的。但我不认为这会对作品的创新和独立思考、对阅读冲击力构成什么障碍。我向来认为，科幻写作过度追求新奇“点子”、新的“幻想科学高度”是舍本逐末。当代科幻写作的创新，在于作品对点子的解析穿透